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談?wù)劰牡目缥捏w寫作
談?wù)劰牡目缥捏w寫作
成? ? 文
我這人有個毛病——做什么事情都喜歡往寫作尤其是機(jī)關(guān)文稿寫作上聯(lián)系。究其原因，固然有心心一藝、觸類旁通的成分，更主要的可能是因?yàn)殚L期從事這項(xiàng)工作，形成了下意識的本能反應(yīng)乃至“聯(lián)想強(qiáng)迫癥”。
前不久，我在家里“讀屏”，隨著“跨文體寫作”這個詞映入眼簾，腦海里立馬跳出兩個問題——公文寫作能不能跨文體？該不該跨文體？
這兩個問題，前者是技術(shù)判斷，后者是價值判斷。單純從寫作技法上看，無論對公文還是其他文體來說，跨文體寫作不僅完全可行，還有不容忽視的積極意義——既有助于我們把握不同文體的寫作要領(lǐng)，又有助于吸收、借鑒其它文體的寫作方法和技巧，豐富所寫文體的表現(xiàn)形式，進(jìn)而在文體文法文風(fēng)的多元融合、自由切換中提高文字駕馭能力以至文章寫作水平。現(xiàn)實(shí)中，僅僅擅長于某類文體的寫作，未必稱得上是寫作上的好手乃至高手，真正的“筆桿子”都具備跨文體寫作的超強(qiáng)能力。比如，毛澤東同志手握如椽巨筆，寫下了許多思想如炬、堪稱經(jīng)典的公文，也寫下了許多大氣磅礴、膾炙人口的詩詞。魯迅先生以“匕首+投槍”式的雜文著稱于世，但其在散文、小說、文學(xué)批評等領(lǐng)域同樣具有重大貢獻(xiàn)。據(jù)說，魯迅先生不僅對農(nóng)民喜歡的舊戲和年畫進(jìn)行過深入研究，并將其藝術(shù)特點(diǎn)運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，使他的小說顯示出濃重的民族特色，還廣泛借鑒詩歌、散文、音樂、美術(shù)以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)從事小說創(chuàng)作，并且試圖融為一爐。在其作品中，既有《傷逝》《社戲》等“詩化小說”，又有《兔和貓》《鴨的喜劇》等散文體小說，還有《起死》等“戲劇體小說”。這種種別出心裁的跨文體寫作，在文學(xué)創(chuàng)作中極具探索意義。然而，如果從價值導(dǎo)向上深究，這種一文兩體的“跨法”在公文寫作中絕不可取——非不能也，實(shí)不該也！我想，至少可以找出這么幾方面理由。
第一，文體既是一種形式，也是一種規(guī)范，形式意義上的文體可以“跨”，規(guī)范意義上的文體不可“破”
什么是“文體”？指的是文章的體式、體例、體裁。在《現(xiàn)代漢語詞典》中，“體式”與“體例”有同樣的含義，指的是“著作的編寫格式；文章的組織形式”。對“體裁”一詞，《現(xiàn)代漢語詞典》則解釋為“文學(xué)作品的表現(xiàn)形式。可以用各種標(biāo)準(zhǔn)來分類，如根據(jù)有韻無韻可分為韻文和散文；根據(jù)結(jié)構(gòu)可分為詩歌、小說、散文、戲劇等”。
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