摘要：好筆桿子網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《把稿子寫得再短些》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在好筆桿子網(wǎng)還可以找到更多《把稿子寫得再短些》。
為什么要說短話，因?yàn)榇蠹叶己苊Α?/span>
為什么現(xiàn)在的稿子越寫越長，在《少即是多》這篇文章里，自己總結(jié)了四個(gè)原因：不精通、不舍得、不放心、不變通。這四點(diǎn)算是主觀原因，還有一條客觀因素，那就是在復(fù)制粘貼時(shí)代，把稿子寫長的成本太低了。
最近讀了汪曾祺先生的一篇文章，名字就兩個(gè)字——《說短》。當(dāng)然，汪曾祺講得是如何寫小說，但與文稿寫作還是有很多相通之處的。為什么很多小說寫得很長，汪曾祺總結(jié)了五個(gè)原因：
一是情節(jié)過于曲折。他本人的觀點(diǎn)是“小說寫的是生活，然而生活是沒有多少情節(jié)的”。其實(shí)文稿也是如此，稿子寫的是工作，解決的是問題，沒有那么多宏大敘事，不需要長篇大論、史詩文章。比如，一講工作的重要性，就從中央到地方，從“國之大者”到“民之所向”，從“必然要求”到“現(xiàn)實(shí)選擇”……，把每一件事都視為“頭等大事”，就相當(dāng)于沒有大事。
二是描寫過多。汪曾祺則認(rèn)為小說中描景狀物，寫到“天黑下來了……”,“霧很大……”,“樹葉都落光了……”，也就夠了。這又讓我想起剛參加工作，接到一篇總結(jié)材料的任務(wù)，當(dāng)時(shí)恨不得把所有形容詞、副詞都堆上去，反復(fù)打磨之后交稿，時(shí)任分管領(lǐng)導(dǎo)在禮節(jié)性、程序性、有選擇性地肯定之后，講了一句“感覺有點(diǎn)‘作’”。汪曾祺是語言大師，他一直認(rèn)為“好的語言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說得出來的語言——只是他沒有說出來”。“紅杏枝頭春意鬧”、“滿宮明月梨花白”都是這樣，“鬧”和“白”，又有什么稀奇呢？但它就是好。
三是對話多。《說短》中講道，有些小說讓人物作長篇對話，有思想，有學(xué)問，成了坐而論道或相對談詩，而且所用的語言都很規(guī)整，這在生活里是沒有的。生活里有誰這樣談話，別人將會(huì)回過頭來看著他們，心想：這幾位是怎么了？汪先生是真的一針見血，我們寫的材料為什么人家不愿意聽，歸根結(jié)底是講了太多的大話、套話、空話、文件話，少了“人話”和煙火氣。
四是議論和抒情太多。汪曾祺并不反對在小說里發(fā)議論，他只是認(rèn)為議論必須富于機(jī)智、抒情不能流于傷感。稿子到最后，值錢的觀點(diǎn)，觀點(diǎn)一般是以金句的形式存在的。金句為什么值錢，因?yàn)橄∪保绻ㄆ际墙鹁洌蔷蜁?huì)通貨膨脹。汪曾祺在多篇文章中反復(fù)引用托爾斯泰的一句話：“人是不能用警句交談的。”警句和金句一樣，必須享受“眾星拱月”的地位，因?yàn)椤靶窍 辈拍堋霸吕省薄?/strong>
五是句子長、太規(guī)整。平常說話，沒有說挺長的句子的，不可能主謂賓齊全、定狀補(bǔ)都在。汪曾祺多次講到歐陽修寫《醉翁亭記》，剛開始是“滁州四面皆山也，東有烏龍山、西有大豐山、南有花山、北有白米山，其西南諸峰，林壑優(yōu)美”，讀來讀去，感覺別扭，最后直接一句“環(huán)滁皆山也”。他自己的經(jīng)驗(yàn)是“要使語言生動(dòng)，要把句子盡量寫得短，能切開就切開，這樣的語言才明確。”短了，其實(shí)是長了；少了，其實(shí)是多了。這是很劃算的事。
短，是為自己，也是為別人，因?yàn)榇蠹叶己苊Α?/strong>
